{"id":2068,"date":"2017-09-03T11:18:40","date_gmt":"2017-09-03T09:18:40","guid":{"rendered":"http:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/?post_type=fw-portfolio&p=2068"},"modified":"2017-10-16T09:12:27","modified_gmt":"2017-10-16T07:12:27","slug":"resonance-1","status":"publish","type":"fw-portfolio","link":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/projet\/resonance-1\/","title":{"rendered":"Resonance 1"},"content":{"rendered":"
\n\t
\n\t\t
\n\t
\n\t

The hundred pieces composing Resonance 1 belong to a larger project that Daniela Schlagenhauf carries on since a few years according to a kind of general program of forms begettings.<\/p>

The installation has been exposed at the Bernard Palissy Museum<\/a>, Saint Avit 2011 - at Centre of Contemporary Ceramics<\/a>, La Borne 2012 - at the\"ancienne Poterie de Gradignan\"<\/a>, Gradignan 2015 - and at LAFABRIK<\/a>, Aurillac 2015<\/p>

Shapes and colours - Text in French
Daniela Schlagenhauf d\u00e9ploie ses nouvelles \u0153uvres \u00e0 partir de modules. Elle s\u2019empare d\u2019une forme ou plut\u00f4t d\u2019un \u00e9l\u00e9ment de taille unique qu\u2019elle travaille, plie, enroule, d\u00e9roule, tord, d\u00e9plie, non pas au hasard ou selon une inspiration soudaine mais conform\u00e9ment \u00e0 un plan de bataille r\u00e9gl\u00e9, ou plut\u00f4t conform\u00e9ment \u00e0 un plan d\u2019exploration des possibles \u00ab contenus \u00bb dans cette forme.<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n

\n\t
\n\t

Le geste rejoint le plan mental de l\u2019exploration syst\u00e9matique des possibilit\u00e9s et permet dans son d\u00e9ploiement, une pr\u00e9sentation syst\u00e9matique des variations autour de ce que l\u2019on pourrait appeler un th\u00e8me.
Le th\u00e8me se doit d\u2019\u00eatre simple. Il est compos\u00e9 d\u2019une feuille de 65 cm sur 11 cm. Le principe qui permettra de faire \u00e9voluer l\u2019ensemble doit aussi \u00eatre simple. Outre les variations sur la forme de base, Daniela Schlagenhauf a associ\u00e9 \u00e0 ce th\u00e8me fondamental un th\u00e8me secondaire, fond\u00e9 sur les couleurs. Les feuilles sont en effet porteuses recto et verso de deux couleurs, toujours les m\u00eames, le bleu et le jaune.<\/p>

L\u2019enroulement est le point de d\u00e9part mental \u00e0 la fois appliqu\u00e9 \u00e0 la lettre et d\u00e9ploy\u00e9 selon des variations annexes. Il est de toute fa\u00e7on in\u00e9vitablement associ\u00e9 \u00e0 son contraire, le d\u00e9roulement ou le d\u00e9pliement. De cet \u00e9lan sont n\u00e9es une centaine de pi\u00e8ces qui s\u2019enroulent et se d\u00e9roulent sur elles-m\u00eames. Mais elle aurait pu en engendrer mille, car les variations, les retenues, les intensit\u00e9s discr\u00e8tes de chaque d\u00e9pliement ou de chaque torsion sont potentiellement infinies.<\/p>

Le jeu de relation et d\u2019opposition entre les surfaces color\u00e9es contribue \u00e0 donner \u00e0 cet ensemble une dimension profond\u00e9ment musicale. Chaque couleur appara\u00eet parfois sur la surface externe parfois sur la surface interne, selon un sch\u00e8me infiniment mobile. L\u2019apparence de chaque oeuvre varie ainsi d\u2019un aspect visible enti\u00e8rement bleu \u00e0 un aspect visible enti\u00e8rement jaune, lors m\u00eame qu\u2019en fait nous savons que, dans ces cas-l\u00e0, les parties non visibles sont de la couleur oppos\u00e9e \u00e0 la couleur visible. Les autres pi\u00e8ces produisent des variations dans lesquelles la lumi\u00e8re propre \u00e0 chacune de ces deux couleurs ne cesse de se m\u00ealer de s\u2019appeler, de se r\u00e9pondre, de s\u2019entre appartenir.<\/p><\/div>\n

\n\t\"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Daniela-Serie-r\u00e9sonance-1d-600x1000.jpg\"<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t

La vague et la ligne
Montrer ces \u0153uvres telles qu\u2019elles ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues est un enjeu majeur, car seule une pr\u00e9sentation qui prend en compte la s\u00e9rie et l\u2019infinit\u00e9 des variations peut en r\u00e9v\u00e9ler la richesse. Les torsions qu\u2019elles subissent conf\u00e8rent \u00e0 chaque pi\u00e8ce une singularit\u00e9 malgr\u00e9 le principe de r\u00e9p\u00e9tition qui d\u00e9termine l\u2019ensemble. Le fait qu\u2019il n\u2019y ait que deux couleurs renforce la pr\u00e9gnance de chacune d\u2019elle et participe de la r\u00e9v\u00e9lation de sa puissance propre, une puissance sableuse pour le jaune et une puissance scripturale pour le bleu.<\/p>

Ces lignes de couleur sont aussi potentiellement des lignes d\u2019\u00e9criture et c\u2019est la question m\u00eame du sens possible d\u2019un texte qui est comme mise en sc\u00e8ne ici. \u00c0 la puissance solaire du jaune s\u2019oppose la trace du bleu et des signes qui le hante.<\/p>

L\u2019enjeu majeur de cette \u0153uvre se situe dans les combinaisons de formes auxquelles donne lieu sa pr\u00e9sentation. Chaque pi\u00e8ce est comme un mouvement de danse, ou du moins une boucle d'\u00e9chauffement, et l\u2019ensemble forme une sorte d\u2019arm\u00e9e de danseurs attendant que soit relanc\u00e9 une fois encore le mouvement qui les agite int\u00e9rieurement et dont la formule \u00e0 la fois simple et complexe serait : faire, d\u00e9faire, refaire.<\/p>

La question essentielle qui traverse toute \u0153uvre d\u2019art, c\u2019est de savoir comment elle r\u00e9ussit \u00e0 rendre sensible quelque chose qui mat\u00e9riellement lui est oppos\u00e9 voire contraire. Comment la peinture par exemple, art de l\u2019image immobile, peut rendre compte du temps ? Ou comment la sculpture ou des oeuvres de c\u00e9ramique qui rel\u00e8vent de droit de la sculpture, art de la forme fixe, peuvent rendre compte du mouvement ?<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n

\n\t
\n\t\"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Daniela-Serie-r\u00e9sonance-1b-600x1000.jpg\"<\/div>\n
\n\t

Il y a quelque chose de la houle qui vient, s\u2019en va, revient, lorsque l\u2019on est face \u00e0 cet alignement de pi\u00e8ces color\u00e9es affichant avec morgue leur diff\u00e9rence, quoique toutes n\u00e9es de la m\u00eame matrice. Ces vagues de couleur ne surgissent pas pourtant du hasard, mais bien de cette obsession \u00ab narrative \u00bb qui porte et leur conception et leur pr\u00e9sentation. Il existe en effet plusieurs possibilit\u00e9s d'installation et, partant, de lecture. Il est en effet possible d\u2019aligner les pi\u00e8ces dans l\u2019ordre a b c d e f \/ g h i j k l \/ m n o p q r\/ et ainsi de suite. Comme il y a toujours six pi\u00e8ces par ligne, le regard revient en quelque sorte \u00e0 la ligne comme dans la lecture.<\/p>

Comme ces \u00ab enroulements \u00bb et \u00ab d\u00e9roulements \u00bb se suivent, ils pourraient aussi \u00eatre install\u00e9s sur une seule ligne, mais cela rendrait la vision d\u2019ensemble et l\u2019installation concr\u00e8tement tr\u00e8s difficile. Par contre, il est possible de les installer de telle mani\u00e8re que la lecture implique de passer de a b c d e f, \u00e0 l k j i h g, et de m n o p q, \u00e0 w v u t s r, et ainsi de suite. Le regard accompagne dans ce cas un autre d\u00e9roulement que celui de la lecture et cette proposition conf\u00e8re \u00e0 l'ensemble une nouvelle dimension. La brisure dans la \u00ab logique de lecture \u00bb fait na\u00eetre de nouvelles sensations, fait voir des rythmes inattendus. Ce brouillage de l\u2019attente accro\u00eet la puissance d\u2019\u00e9vocation de l\u2019oeuvre.
R\u00e9sonances I est l\u2019\u0153uvre ou l\u2019ensemble de pi\u00e8ces qui occupe la premi\u00e8re place dans la logique du d\u00e9ploiement cr\u00e9ateur auquel Daniela Schlagenhauf a entrepris de donner forme depuis deux ans, m\u00eame si elle n\u2019arrive, dans le temps de la cr\u00e9ation, qu\u2019en seconde place.<\/p>

\u00c0 elle seule, cette \u00ab logique formelle \u00bb r\u00e9sume le principe de toute cr\u00e9ation qui est, et cela quels que soient les choix de chaque cr\u00e9ateur, un montage singulier qui s\u2019origine dans le mouvement lent et complexe \u00e0 force de simplicit\u00e9 apparente, entre un th\u00e8me et des variations.<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n

\n\t
\n\t

C\u2019est pourquoi, ici, avec R\u00e9sonances I, une \u0153uvre plastique multipolaire peut s\u2019avouer profond\u00e9ment musicale et en mettant en sc\u00e8ne une musique silencieuse et formelle, se r\u00e9v\u00e9ler \u00eatre un activateur de mouvement irr\u00e9sistible.
Les vagues parfois s'allongent. Le rythme alors ralentit. On peut y percevoir, incarn\u00e9 dans la mati\u00e8re comme un ritardando. Il est provoqu\u00e9 tout simplement par le nombre de pi\u00e8ces allong\u00e9es qui lentement augmente \u00e0 ce moment de la s\u00e9rie.<\/p>

Chaque pi\u00e8ce a aussi son rythme propre, un rythme donn\u00e9 par la lev\u00e9e en chaque pi\u00e8ce de son mouvement interne qui en fait une vague s\u2019\u00e9tirant vers sa cr\u00eate.<\/p>

Les liens entre mouvement et couleur se pr\u00e9cisent. Il est n\u00e9cessaire de voir \u00e0 la fois chaque pi\u00e8ce, l\u2019ensemble, la succession des pi\u00e8ces entre elles et la relation que chacune entretient avec les autres, celle qui la jouxtent comme celle qui lui font signe de plus loin \u00e0 travers les jeu de couleur.<\/p>

L'enroulement et la chute sont donc li\u00e9s \u00e0 la couleur, car c\u2019est la couleur qui s'enroule et qui \u00e0 partir de la chute se transforme dans l'\u00e9tirement. C\u2019est la couleur qui, en passant par l\u2019\u00e9talement simple de la feuille matricielle, remonte et s\u2019\u00e9tire s\u2019enroulant dans la nouvelle vague qui monte \u00e0 travers elle. Alors, enfin, dans cet alignement de formes dont on sent la parent\u00e9 profonde mais dont on perd parfois la singularit\u00e9, on remarque que les cimes de vagues sont toujours d'une couleur et que le changement de couleurs se fait au creux des vagues, ces creux de vagues qui s'allongent ou se resserrent, selon le moment. Le jeu que l\u2019on disait \u00eatre celui de faire d\u00e9faire et refaire est devenu un balancement infini entre enroulement position \u00e9tale et d\u00e9roulement.<\/p>

 <\/p>

En regardant R\u00e9sonance I, c\u2019est donc avec l\u2019oeil qu\u2019il faut \u00e9couter m\u00eame si c\u2019est avec l\u2019oreille interne qu\u2019il faut appr\u00e9hender ces variations qui sont comme autant de vagues dans l\u2019oc\u00e9an infini du cr\u00e9\u00e9.<\/p>

Jean Louis POITEVIN, Mai 2011<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n\t<\/div>\n<\/section>","protected":false},"featured_media":1988,"template":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/fw-portfolio\/2068"}],"collection":[{"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/fw-portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/fw-portfolio"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/fw-portfolio\/2068\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2124,"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/fw-portfolio\/2068\/revisions\/2124"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1988"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2068"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}