{"id":2070,"date":"2017-09-03T11:20:22","date_gmt":"2017-09-03T09:20:22","guid":{"rendered":"http:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/?post_type=fw-portfolio&p=2070"},"modified":"2020-03-07T00:04:35","modified_gmt":"2020-03-06T23:04:35","slug":"resonance-2","status":"publish","type":"fw-portfolio","link":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/projet\/resonance-2\/","title":{"rendered":"Resonance 2"},"content":{"rendered":"

Resonance II : Moving Territory<\/p>\n

Text in French by Jean Louis Poitevin;\n\n\u00c9criture<\/p>\n

Depuis plusieurs ann\u00e9es les c\u00e9ramiques de Daniela Schlagenhauf se d\u00e9veloppent \u00e0 partir de deux grandes directions, une approche des formes fondamentales de la nature et une autre \u00e0 partir d\u2019une relation singuli\u00e8re \u00e0 l\u2019\u00e9criture. Bien s\u00fbr les formes issues de la nature, comme les coquillages ou les vagues, \u00e9taient couvertes de signes, et les pi\u00e8ces qui portaient des signes plus porches encore de l\u2019\u00e9criture \u00e9taient aussi travers\u00e9s par des mouvements, ondulations ou torsions donnant naissance \u00e0 des plis \u00e9vidents.Une telle relation \u00e0 l\u2019\u00e9criture plonge au plus profond de la m\u00e9moire de la c\u00e9ramique. La terre constitue en effet un support capable de conserver les signes qu\u2019on y a port\u00e9s avec une bienveillance mill\u00e9naire.Et en effet, bien avant que certains signes ne se mettent \u00e0 dire les sons qui sortaient de leur bouche, les hommes avaient d\u00e9j\u00e0 confi\u00e9 \u00e0 la terre travaill\u00e9e de leurs mains une infinit\u00e9 d\u2019autres signes. Ces derniers \u00e9voquaient d\u00e9j\u00e0 des images int\u00e9rieures, des sch\u00e8mes mentaux de r\u00e9p\u00e9tition, des ombres que le visible jette sur la surface du monde. Ils avaient d\u00e9j\u00e0 su transformer cette mati\u00e8re sur laquelle tous nous marchons et dont tous nous sommes faits, la nettoyer, lui donner forme, la cuire et ils avaient d\u00e9j\u00e0 saut\u00e9 le pas qui conduit de l\u2019usage au territoire repr\u00e9sent\u00e9 pas un sch\u00e9ma, une figure, une forme.<\/p>\n

Modelage et modulation<\/p>\n

Il faut aussi comprendre le mot \u00e9criture comme d\u00e9signant toute pratique qui consiste \u00e0 moduler, modeler et mouler, une mati\u00e8re avec les mains.En un sens, la c\u00e9ramique est depuis l\u2019aube des temps et donc bien avant l\u2019invention de l\u2019\u00e9criture proprement dite, une sorte d\u2019\u00e9criture particuli\u00e8re qui dit le monde dans la mesure m\u00eame o\u00f9 elle le construit.L\u2019histoire, celle des gestes, celle de la pens\u00e9e, est marqu\u00e9e par une conception sensiblement limit\u00e9e de la relation entre forme et mati\u00e8re. Ce sch\u00e9ma hyl\u00e9morphique, qui consid\u00e8re la mati\u00e8re comme un support neutre sur lequel va venir s\u2019imprimer la puissance m\u00eame de l\u2019esprit persiste \u00e0 creuser ses galeries dans nos cerveaux.L\u2019exp\u00e9rience pourtant le contredit et si la philosophie avait su prendre en consid\u00e9ration l\u2019origine sociale de ce mod\u00e8le, elle aurait sans aucun doute approch\u00e9 de plus pr\u00e8s le myst\u00e8re de la cr\u00e9ation. Il en va de m\u00eame pour les cr\u00e9ateurs qui trouvent dans leur culture des mod\u00e8les \u00e0 partir desquels il orientent in\u00e9vitablement leurs recherches. La c\u00e9ramique est exp\u00e9rience directe de la relation entre forme et mati\u00e8re. Elle s\u2019\u00e9tend d\u2019une limite \u00e0 l\u2019autre de cet univers dans lequel les mains oeuvrent.Le travail de Daniela Schlagenhauf est tout entier tendu par cette interrogation sur la conception m\u00eame de la cr\u00e9ation. Comme le fait remarquer Gilbert Simondon dans son livre, L\u2019information \u00e0 la lumi\u00e8re des notions de forme et d\u2019information, \u00ab mouler est moduler de mani\u00e8re d\u00e9finitive ; moduler est mouler de mani\u00e8re continue et perp\u00e9tuellement variable\u2026\/\u2026 Moulage et modulation sont les deux cas limite dont le modelage est le cas moyen. \u00bbL\u2019enjeu est simple. Il s\u2019agit de s\u2019ouvrir \u00e0 une conception de la mati\u00e8re et de la forme dans laquelle elles ne soient pas deux principes oppos\u00e9s et h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes mais bien deux ensemble de forces qui peuvent, sous certaines conditions, entrer en r\u00e9sonance.<\/p>\n

\"http:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Daniela-Serie-r\u00e9sonance-2a-600x1000.jpg\"<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir abord\u00e9 la c\u00e9ramique \u00e0 partir de deux directions oppos\u00e9es, faire se lever sous la main des formes issues du vivant et inscrire des signes sur une mati\u00e8re r\u00e9ceptacle, Daniela Schlagenhauf se met en qu\u00eate de ce qui permettrait de relier ces deux approches, de ce qui permettrait de comprendre en quoi, si on les pensait autrement, elles se r\u00e9v\u00e8leraient \u00eatre compl\u00e9mentaires.C\u2019est pourquoi plut\u00f4t que de chercher \u00e0 capter des formes, elle a mis en place un proc\u00e9d\u00e9 ou plut\u00f4t une proc\u00e9dure qui lui permet de rendre compte de ce qui se passe entre le moment de l\u2019\u00e9veil de la forme et le moment o\u00f9 la mati\u00e8re se rend libre pour se mettre en mouvement, car comme le dit encore Gilbert Simondon, \u00ab la mati\u00e8re est mati\u00e8re parce qu\u2019elle rec\u00e8le une propri\u00e9t\u00e9 positive qui lui permet d\u2019\u00eatre model\u00e9e. \u00catre model\u00e9, ce n\u2019est pas subir des d\u00e9placements arbitraires, mais ordonner sa plasticit\u00e9 selon des forces d\u00e9finies qui stabilisent la d\u00e9formation. \u00bb<\/p>\n

R\u00e9sonance<\/p>\n

Depuis environ trois ans, Daniela Schlagenhauf s\u2019est lanc\u00e9e dans une op\u00e9ration ambitieuse, repenser les conditions m\u00eame de la relation entre mati\u00e8re et forme selon un processus dynamique.Pour cela, on peut consid\u00e9rer qu\u2019elle a non pas abandonn\u00e9 ses bas reliefs, mais qu\u2019elle les a r\u00e9duits, leur donnant une dimension non plus de support de signes mais de support et de signe en eux-m\u00eames. Ces petits morceaux rectangulaires sont devenus la matrice de sa nouvelle \u00e9criture. \u00c9tant \u00e0 la fois forme, signe et mati\u00e8re, il devenait possible d\u2019envisager de les relier entre eux selon un principe dynamique, celui-l\u00e0 m\u00eame qui ne se contentait plus d\u2019affleurer \u00e0 leur surface mais de s\u2019exprimer en eux. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, elle a extrait des formes issues de la nature, comme les coquilles et les vagues, l\u2019id\u00e9e de mouvement.Il lui est ainsi devenu possible de consid\u00e9rer que ces deux c\u00f4t\u00e9s, dans la mesure o\u00f9 ils \u00e9taient d\u00e9sormais per\u00e7us comme des forces, pouvaient tout \u00e0 fait se mettre en mouvement, se rencontrer et s\u2019inventer un devenir commun, plut\u00f4t que de rester comme deux effigies \u00e0 se regarder sans bouger de chaque c\u00f4t\u00e9 des ruines du temps. L\u2019un et l\u2019autre pouvaient, enfin, entrer en r\u00e9sonance.<\/p>\n

\"http:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/r\u00e9sonance-circuits-c\u00e9ramique-2010-300x500.gif\"<\/p>\n

Galerie Collection<\/a>, Ateliers d\u2019art de France, Paris 2010<\/p>\n

Principe d\u2019engendrement des formes<\/p>\n

Rendre sensible dans l\u2019oeuvre achev\u00e9e le processus m\u00eame de la cr\u00e9ation comme rencontre de deux r\u00e9gimes de forces donnant lieu \u00e0 des plis, des enchev\u00eatrements et des \u00e9tats d\u2019\u00e9quilibre le plus souvent instables et non plus \u00e0 des formes plus ou moins attendues et ais\u00e9ment reconnaissables, tel est le pari qu\u2019elle fait aujourd\u2019hui.Elle a pour cela choisi de s\u2019en remettre \u00e0 un proc\u00e9d\u00e9 qui ressemble beaucoup \u00e0 une contrainte comme en ont invent\u00e9 les \u00e9crivains de l\u2019Oulipo. Ce proc\u00e9d\u00e9 implique l\u2019usage d\u2019un module de d\u00e9part, qui sera diff\u00e9rent pour chaque grande s\u00e9rie, l\u2019ensemble portant le titre g\u00e9n\u00e9rique de R\u00e9sonance.Il arrivera que certaines s\u00e9ries portent un titre sp\u00e9cifique en plus de leur d\u00e9nomination dans le syst\u00e8me g\u00e9n\u00e9ral des R\u00e9sonances. Si R\u00e9sonances I est en germination avanc\u00e9e, elle n\u2019est pas r\u00e9alis\u00e9e. Seule R\u00e9sonance II est en cours. Elle porte un titre sp\u00e9cifique, celui de Territoire en mouvement. R\u00e9sonances III est envisag\u00e9e avec pr\u00e9cision et les autres ne sont pas encore d\u00e9termin\u00e9es. Cependant, elle sait qu\u2019elle en a pour plusieurs ann\u00e9es d\u2019exploration pour appr\u00e9hender toute la richesse que ce proc\u00e9d\u00e9 laisse esp\u00e9rer.Le module R\u00e9sonances II, Territoire en mouvement est donc une feuille de porcelaine-papier de six kilos. En son \u00e9tat de base, elle fait 130×55 cm. Cette feuille, qui nous rapproche du livre, mais d\u2019un livre dans lequel les signes seraient inh\u00e9rents \u00e0 la page m\u00eame, peut \u00eatre d\u00e9coup\u00e9e de mille mani\u00e8re. Le principe adopt\u00e9 ici, c\u2019est de la d\u00e9couper et d\u2019agencer les morceaux d\u00e9coup\u00e9s d\u2019une mani\u00e8re nouvelle \u00e0 chaque fois. Cependant, il n\u2019y a pour chaque module que deux variations possibles qui fonctionnent comme des couples ou plut\u00f4t des couplages diff\u00e9rents des m\u00eames \u00e9l\u00e9ments de base.Les modules a sont enroul\u00e9s en simples tubes, mais ont un diam\u00e8tre variable selon la longueur des bandes et les modules b sont pli\u00e9s, lov\u00e9s sur eux-m\u00eames, le diam\u00e8tre de la forme finale \u00e9tant alors \u00e9videmment plus petit que le diam\u00e8tre de la premi\u00e8re forme.La d\u00e9coupe et l\u2019assemblage se font selon un principe de division simple. La feuille de d\u00e9part est divis\u00e9e en deux et toujours dans le sens de la longueur. La seconde fois la feuille est divis\u00e9e en quatre. On aura ainsi soit quatre morceaux coll\u00e9s les uns \u00e0 la suite des autres. Pour que cela tienne, il faut former soit des anneaux, soit des plis, qui deviennent soit des colonnes, soit des lignes sinueuses se repliant et se lovant sur elles-m\u00eames.Il en ira de m\u00eame jusqu\u2019au cinqui\u00e8me couple de Territoire en mouvement o\u00f9 l\u00e0, on se trouve devant un probl\u00e8me complexe quant \u00e0 la possibilit\u00e9 de faire tenir les longues bandes qui sont g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par le d\u00e9coupage et le collage. Il faut pour que \u00ab \u00e7a tienne \u00bb serrer les bandes au maximum. Cela donne naissance paradoxalement \u00e0 des pi\u00e8ces de petites tailles lors m\u00eame que les bandes sont, elles, d\u2019une grande longueur.<\/p>\n

La s\u00e9rie R\u00e9sonances II Territoire en mouvement peut \u00eatre class\u00e9e de la mani\u00e8re suivante :<\/p>\n

R\u00e9sonances 2, T E M 1a + 1b pas de d\u00e9coupe 55cm sur 1.30mR\u00e9sonances 2, T E M 2a + 2b divis\u00e9 par 2, soit 27.5cm sur 2.60 mR\u00e9sonances 2, T E M 3a + 3b divis\u00e9 par 4, soit 13.8cm sur 5.2mR\u00e9sonances 2, T E M 4a + 4b Divis\u00e9 par 8, soit 6.9cm sur 10.40cmR\u00e9sonances 2, T E M 5a divis\u00e9 par 24, soit 2.3cm sur 31.20m T E M 5b, divis\u00e9 par 72, soit moins de 8mm sur 93.60 m.<\/p>\n

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Le mouvement est contenu dans ce geste r\u00e9p\u00e9t\u00e9 de d\u00e9coupe et de collage. En partant de cet \u00e9l\u00e9ment, les bandes sont de plus en plus petites. Il y a un risque alors, c\u2019est que si la bande est trop longue et donc trop fine, mais aussi trop large et trop haute, \u00e7a ne tienne pas et qu\u2019elle casse. Pour \u00e9viter ce danger, il faut donc, quand les bandes sont larges les faire tenir autour d\u2019un centre vide assez grand en les enroulant, mais trop pour qu\u2019elles ne s\u2019effondrent pas, et lorsqu\u2019elle sont tr\u00e8s fines, les serrer les unes sur les autres et donc r\u00e9tr\u00e9cir la pi\u00e8ce en largeur. En effet, plus la pi\u00e8ce devient petite, plus elle est dense. Moins elle est dense, plus l\u2019anneau est large.Dans R\u00e9sonances II, Territoire en mouvement, la premi\u00e8re pi\u00e8ce est comme un livre aux pages pli\u00e9es et la seconde et un anneau qui semble s\u2019enrouler autour de l\u2019\u0153il d\u2019un cyclone absent. Dans R\u00e9sonances II, 5a et 5b, derni\u00e8re \u00e9tape du proc\u00e9d\u00e9, on a d\u2019une part un cube et d\u2019autre part un \u0153uf.Le premier est fait d\u2019une bande de 31,2 m de long pour un ruban de 2,3cm de largeur et r\u00e9ussit \u00e0 tenir en prenant la forme de cube. La pi\u00e8ce 5b est un \u0153uf, sorte de figue embl\u00e9matique de la gen\u00e8se m\u00eame. Cet ensemble est en quelque sorte une brebis galeuse dans la s\u00e9rie. Il ne suit pas les divisions r\u00e9p\u00e9t\u00e9es des couples, mais, d\u2019une certaine mani\u00e8re, n\u2019en fait qu’\u00e0 sa t\u00eate.\u00c0 travers ces deux pi\u00e8ces s\u2019affirme le fait que la mati\u00e8re n\u2019est pas passive mais bien active. En tant que potentiel de forces, il appara\u00eet qu\u2019elle peut lib\u00e9rer des processus qui \u00e9chappent en quelque sorte \u00e0 la main de l\u2019homme. La pi\u00e8ce R\u00e9sonances II Territoire en mouvement 5b est ainsi devenue une sorte de quenouille, un fil enroul\u00e9 sur lui-m\u00eame semblable \u00e0 une pelote de laine. Cette pi\u00e8ce est de facto la plus petite de la s\u00e9rie bien qu\u2019elle soit faite avec la bande la plus longue puisqu\u2019elle atteint 93,6 m de longueur pour une largeur de 8 mm.Daniela Schlagenhauf sait d\u00e9j\u00e0 que le module de R\u00e9sonances I sera une feuille de 50cm sur 20cm. Elle conna\u00eet aussi le principe qui permettra de faire \u00e9voluer l\u2019ensemble. Il sera diff\u00e9rent puisque bas\u00e9, lui, en plus sur un jeu de couleurs. Elle travaillera les feuilles recto verso avec deux couleurs, toujours les m\u00eames, le bleu et le jaune sans doute. Avec des formes en tuyaux, c\u2019est-\u00e0-dire avec un principe d\u2019enroulement, elle pourra engendrer plusieurs dizaines de pi\u00e8ces qui s\u2019enrouleront et se d\u00e9rouleront sur elles-m\u00eames par jeu de relation et d\u2019opposition entre les surfaces color\u00e9es qui appara\u00eetront alors parfois en surface parfois \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur selon un sch\u00e8me infiniment mobile.<\/p>\n

Territoires en mouvement, R\u00e9sonance 2<\/p>\n

Le territoire est bien s\u00fbr une portion de la surface de la terre sur laquelle telle ou telle esp\u00e8ce peut vivre. Mais pour \u00eatre un territoire, il doit avoir \u00e9t\u00e9 constitu\u00e9 par cette esp\u00e8ce vivante, comme un domaine qu\u2019il conna\u00eet suffisamment pour pouvoir y rep\u00e9rer les dangers et en leur absence pour pouvoir en quelque sorte s\u2019y sentir \u00e0 l\u2019abri. Le territoire est le domaine mat\u00e9riel de dimension variable dans lequel un individu peut se sentir suffisamment libre pour pouvoir y d\u00e9ployer ses processus mentaux et psychiques qui ne rel\u00e8vent pas imm\u00e9diatement de la survie.En nommant Territoires en mouvement cette s\u00e9rie, elle ne vise donc pas seulement \u00e0 faire de la c\u00e9ramique au sens de r\u00e9aliser des objets ayant telle ou telle forme, mais \u00e0 ouvrir la c\u00e9ramique sur ses dimensions intimes les plus riches.Pratique qui remonte \u00e0 la pr\u00e9histoire sinon plus loin encore, la cr\u00e9ation de formes \u00e0 partir de mat\u00e9riaux extraits de la nature et \u00e0 partir de la terre en particulier, est une activit\u00e9 qui mobilise en nous des centres de notre m\u00e9moire la plus profonde. En ce sens, elle nous relie de facto \u00e0 ces territoires d\u2019avant l\u2019histoire, \u00e0 ces espaces le long desquels il \u00e9tait possible d\u2019aller sans crainte et ainsi de laisser filer le cours des id\u00e9es, des images, des \u00e9motions, ind\u00e9pendamment de toute utilit\u00e9. Ce sont de tels moments de repos mat\u00e9riel qui ont permis l\u2019existence et le d\u00e9ploiement en l\u2019homme de la pens\u00e9e, la possibilit\u00e9 de se confronter \u00e0 lui-m\u00eame, la possibilit\u00e9 de faire na\u00eetre des formes de ce monde vivant qui l\u2019entourait \u00e0 partir des gestes de son corps et de peupler ce monde des formes qu\u2019il avait cr\u00e9es.<\/p>\n

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C\u2019est vers ces strates des plus anciennes m\u00e9moires vibrant en nous que nous conduisent les \u0153uvres de Daniela Schlagenhauf. Elles nous rendent perceptibles, \u00e0 la fois le territoire au sens concret, mat\u00e9rialis\u00e9 par la feuille de papier de porcelaine de d\u00e9part, et le territoire au sens psychique, de domaine \u00e0 partir duquel la complexit\u00e9 du monde r\u00e9el et celle du monde mental peuvent \u00eatre investies par des forces congruentes. C\u2019est le principe de d\u00e9coupe et de collage qui en constitue l\u2019arcane.Le territoire, c\u2019est le domaine en mouvement dans lequel des \u00e9l\u00e9ments divers entrent en r\u00e9sonance. Et ce qu\u2019elle vise \u00e0 nous faire percevoir, ce n\u2019est pas la forme finale, mais la r\u00e9percussion des \u00e9chos, l\u2019infinie variation de ces moments, souvent fugitifs, durant lesquels les forces \u00e0 l\u2019\u0153uvre se rencontrent et s\u2019accordent pour donner naissance \u00e0 une forme individuelle, unique.Il faut ici, laisser de c\u00f4t\u00e9 la conception de la c\u00e9ramique comme travail d\u2019un esprit et de mains qui permet \u00e0 une mati\u00e8re souple mais consid\u00e9r\u00e9e comme plus ou moins inerte, de prendre une forme d\u00e9termin\u00e9e \u00e0 l\u2019avance dans l\u2019esprit de celui qui travaille. Pour \u00e9chapper \u00e0 cela il faut donc se donner une sorte de principe temporel de mise en mouvement des \u00e9l\u00e9ments qui peut m\u00e9taphoriquement et concr\u00e8tement \u00eatre autonome ou faire sentir l\u2019autonomie des \u00e9l\u00e9ments et des forces avant qu\u2019elle ne prennent forme.Ainsi ces territoires en mouvement nous font-ils envisager ce qui se passe au c\u0153ur de la relation entre les potentialit\u00e9s de la mati\u00e8re et les puissances encore en sommeil de formes possibles.Chaque \u0153uvre signale moins une individualit\u00e9 pr\u00e9form\u00e9e dans l\u2019esprit de l\u2019artiste que la tentative de saisir comment une entit\u00e9 unique peut advenir \u00e0 partir de processus en m\u00e9tamorphose constante.Il faut donc mettre le processus en marche et d\u2019une certaine mani\u00e8re, alors il avance tout seul. L\u2019artiste est celui qui sait capter ces r\u00e9sonances et les faire exister de mani\u00e8re durable bien qu\u2019elles soient en fait des \u00e9tats transitoires de la mati\u00e8re en devenir de forme et du devenir mati\u00e8re d\u2019une forme encore en sommeil.Il y a congruence ou non, il y a \u00e9quilibre ou rupture, il y a plissement et enroulement, d\u00e9pliement, tassement, bref nous sommes au c\u0153ur du jeu m\u00eame des forces qui animent et la mati\u00e8re comme force potentielle mise en action et la forme comme r\u00e9servoir de mouvement pouvant devenir visibles.En jouant aussi avec les couleurs et les signes, elle donne \u00e0 ses \u0153uvres une dimension suppl\u00e9mentaire qui prend en compte la complexit\u00e9 de notre relation au monde. Nous sommes gens des signes et du sens, mais nous avons oubli\u00e9 comment ils se sont form\u00e9s. Ils ne sont pas tomb\u00e9s du ciel, mais ils sont n\u00e9s d\u2019un long processus. En jouant avec les couleurs et les marques qui semblent surgir de la mati\u00e8re m\u00eame et signaler son devenir signe et sens, Daniela Schlagenhauf nous fait entrer dans le monde des mutations constantes qui, pour \u00eatre efficaces, doivent cependant avoir lieu dans un cadre restreint. C\u2019est cela qu\u2019elle tend \u00e0 mettre en \u0153uvre, et le moindre de ses talents n\u2019est pas d\u2019avoir trouv\u00e9 processus et proc\u00e9d\u00e9s selon lesquels faire parler le devenir, mais bien de savoir les faire tenir, l\u00e0 devant nous, ces morceaux de devenir qui, parce qu\u2019ils auraient \u00e9t\u00e9 comme saisis directement dans l\u2019instant d\u2019une m\u00e9tamorphose, nous diraient un peu du secret de ce qui se passe depuis toujours dans les entrailles de la terre, dans les plis du vivant, dans les arcanes de notre cerveau.<\/p>\n

Jean Louis POITEVIN, Ao\u00fbt 2010<\/p>\n

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