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<\/p>\nInstallation 2013 – Resonance 5, D\u00e9vider<\/p>\n
Le principe d\u2019engendrement des formesLa c\u00e9ramique est exp\u00e9rience directe de la relation entre forme et mati\u00e8re. Elle s\u2019\u00e9tend d\u2019une limite \u00e0 l\u2019autre de cet univers dans lequel les mains oeuvrent.Le travail de Daniela Schlagenhauf est tout entier tendu par une interrogation sur la conception m\u00eame de la cr\u00e9ation. Comme le fait remarquer Gilbert Simondon dans son livre, L\u2019information \u00e0 la lumi\u00e8re des notions de forme et d\u2019information, \u00ab mouler est moduler de mani\u00e8re d\u00e9finitive ; moduler est mouler de mani\u00e8re continue et perp\u00e9tuellement variable\u2026\/\u2026 Moulage et modulation sont les deux cas limite dont le modelage est le cas moyen. \u00bbL\u2019enjeu est simple. Il s\u2019agit de s\u2019ouvrir \u00e0 une conception de la mati\u00e8re et de la forme dans laquelle elles ne soient pas deux principes oppos\u00e9s et h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes mais bien deux ensembles de forces qui peuvent, sous certaines conditions, entrer en r\u00e9sonance.Apr\u00e8s avoir abord\u00e9 la c\u00e9ramique \u00e0 partir de deux directions oppos\u00e9es, faire se lever sous la main des formes issues du vivant et inscrire des signes sur une mati\u00e8re r\u00e9ceptacle, elle se met en qu\u00eate de ce qui permettrait de relier ces deux approches, de ce qui permettrait de comprendre en quoi, elles sont compl\u00e9mentaires.L\u2019 ensemble des pi\u00e8ces qui existent sous le titre g\u00e9n\u00e9rique de R\u00e9sonance, montre que le travail de Daniela Schlagenhauf est une tentative de penser et de mettre \u00e0 jour l\u2019essence m\u00eame du processus cr\u00e9ateur. Avec D\u00e9vider, R\u00e9sonance V, elle s\u2019approche du moment magique o\u00f9 l\u2019informe, un tas de mati\u00e8re blanche, une mani\u00e8re d\u2019incarner la mati\u00e8re comme concentr\u00e9 de forces sans avenir, en s\u2019\u00e9tirant et se d\u00e9pliant devient autre. Cette alt\u00e9rit\u00e9 est \u00e0 la fois un autre \u00e9tat de ce tas originaire et une forme radicalement nouvelle, saisie ici dans diff\u00e9rents moments de son invention.La puissance du travail de Daniela Schlagenhauf tient en ceci qu\u2019elle donne une visibilit\u00e9 aux processus secrets qui hantent la vie m\u00eame, ceux qui font passer de la graine \u00e0 la plante, de l\u2019embryon au corps, du r\u00eave \u00e0 l\u2019\u0153uvre.Elle a de plus mis au point une sorte de matrice absolument exemplaire puisqu\u2019elle lui permet d\u2019explorer l\u2019infinit\u00e9 des possibilit\u00e9s du d\u00e9ploiement des formes dans l\u2019espace.<\/p>\n
Pr\u00e9sentationDans cet ensemble de quatre pi\u00e8ces compl\u00e9mentaires chaque tas ou bulbe p\u00e8se le m\u00eame poids avant cuisson, soit 8kg. Le principe cr\u00e9ateur mis au point par Daniela Schlagenhauf atteint ici \u00e0 une lisibilit\u00e9 parfaite. En effet \u00e0 partir de ce point de d\u00e9part informe, elle fait cro\u00eetre une forme qui de l\u2019\u00e9tape 1 \u00e0 l\u2019\u00e9tape 4 acc\u00e8de \u00e0 une r\u00e9elle et absolue autonomie. Les formes interm\u00e9diaires sont pourtant des \u0153uvres au m\u00eame titre que les autres en ce qu\u2019elles d\u00e9plient des formes qui ne paraissent inaccomplies qu\u2019au regard de la forme finale.<\/p>\n
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Pi\u00e8ce n\u00b0 1 : 6kg de mati\u00e8re dans le \u00ab\u00a0tas\u00a0\u00bb (bulbe) et 2kg qui croissent en se d\u00e9roulant.<\/p>\n
Pi\u00e8ce n\u00b0 2 : 4kg de mati\u00e8re dans le \u00ab\u00a0tas\u00a0\u00bb (bulbe) et 4kg qui s\u2019avancent se d\u00e9plient, se d\u00e9roulent<\/p>\n
Pi\u00e8ce n\u00b0 3 : 2kg de mati\u00e8re dans le \u00ab\u00a0tas\u00a0\u00bb (bulbe) et 6kg qui se deviennent d\u00e9j\u00e0 une sorte de ligne ployant l\u2019espace en son c\u0153ur.<\/p>\n
Pi\u00e8ce n\u00b0 4 : le tas (bulbe) semble \u00e9puis\u00e9. Les 8kg de mati\u00e8re sont d\u00e9roul\u00e9s sans reste et finissent par donner naissance \u00e0 une forme compl\u00e8te parce que sans rupture.<\/p>\n
D\u00e9pli\u00e9e et d\u00e9ploy\u00e9e dans l\u2019espace, la forme ressemble ici \u00e0 un anneau de Moebius.<\/p>\n
EnjeuxL\u2019amas de mati\u00e8re qui est au commencement est un tas de porcelaine qui, une fois cuit, se craquelle comme si cet amas qui est en m\u00eame temps une enveloppe, \u00e9tait travaill\u00e9 de l\u2019int\u00e9rieur par des forces voulant \u00e0 tout prix s\u2019exprimer. Quelque chose pousse dans un ventre, premi\u00e8re amorce organis\u00e9e, cherche \u00e0 faire \u00e9clater l\u2019enveloppe en l’\u00e9vidant de l’int\u00e9rieur. Cela ressemble un peu \u00e0 une pousse de bambou.Dans un deuxi\u00e8me temps, le tas originaire a diminu\u00e9. Il semble se pr\u00eater au jeu de la croissance. Ce qui na\u00eet de lui est devenu une bande souple s\u2019\u00e9tirant, s’allongeant, s\u2019enroulant sur elle-m\u00eame, abandonnant donc la forme stricte de la pousse pour acc\u00e9der \u00e0 celle d\u2019une ligne.Dans un troisi\u00e8me temps, le tas originaire a encore diminu\u00e9. Il est devenu plus lisse, ressemblant \u00e0 un sac qui se vide. Ce qu\u2019il engendre est une bande qui s’allonge en s\u2019enroulant sur elle-m\u00eame et semble chercher son chemin vers la hauteur, en se d\u00e9ployant dans un arc.Enfin, dans un dernier temps, le tas originaire semble avoir \u00e9t\u00e9 r\u00e9sorb\u00e9, \u00eatre tout entier devenu lani\u00e8re, une lani\u00e8re qui s\u2019est d\u00e9ploy\u00e9e en s\u2019enroulant totalement autour \u2018un vide central, \u00e9cho pr\u00e9caire du tas originaire. En un seul enroulement qui rappelle les modalit\u00e9s de sa venue au monde, une forme est l\u00e0, accueillant dans sa torsade m\u00eame, le myst\u00e8re de la cr\u00e9ation qu\u2019elle a exprim\u00e9 en l\u2019\u00e9puisant dans une singuli\u00e8re m\u00e9tamorphose.<\/p>\n
D\u00e9viderOn peut dire de cette forme qu\u2019elle le fruit du hasard mais elle avant tout le r\u00e9sultat de cette action de \u00ab\u00a0d\u00e9vider\u00a0\u00bb. D\u00e9vider est le nome que l\u2019on peut donner ici \u00e0 cette force anonyme, \u00e0 cette pure pouss\u00e9e qui a permis \u00e0 ce tas de devenir lani\u00e8re, \u00e0 cette lani\u00e8re de s\u2019approprier la force qui la faisait na\u00eetre pour se chercher un chemin dans le monde mat\u00e9riel et qui d\u00e9liant ce chemin dans l\u2019acte m\u00eame de le parcourir s\u2019inventait comme forme pure \u00e9pousant l\u2019espace en l\u2019incluant comme vide en son c\u0153ur.Chaque tas, chaque amas de mati\u00e8re est gros d\u2019un potentiel de formes possibles que sel un encha\u00eenement d\u2019action permet de rendre visible. Au \u00ab pousser \u00bb originaire succ\u00e8de un \u00ab d\u00e9vider \u00bb et au \u00ab d\u00e9vider \u00bb succ\u00e8de un \u00ab se transformer \u00bb. Alchimie lente et irr\u00e9versible, la transformation de quelque chose de lourd et de dense est comme un r\u00eave dans lequel la densit\u00e9 s\u2019\u00e9vanouissant, est oubli\u00e9e, \u00e9vacu\u00e9e sou snos yeux pour atteindre une l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 exprim\u00e9e par une forme a\u00e9rienne dont la puissance d\u2019envol est contenue dans la figure de l\u2019enroulement au tour d\u2019un vide central incernable et pourtant pr\u00e9sent, vivant.Viennent alors d\u2019autres choses, les couleurs qui habillent le r\u00eave. Sur la face qui s\u2019offre au monde et au regard, la lani\u00e8re a un engobe jaune, saupoudr\u00e9 d’un l\u00e9ger noir qui donne alors selon la lumi\u00e8re, un vert, \u00e9vocation discr\u00e8te de ce qui pousse. Sur la face interne de la \u00ab\u00a0lani\u00e8re\u00a0\u00bb, c\u2019est un blanc l\u00e9g\u00e8rement moir\u00e9 rappel de l\u2019\u00e9nigme du \u00ab\u00a0tas d’o\u00f9, forme devenue, elle sort.Mais il ne fat pas s\u2019y tromper, la force n’est ni dans le \u00ab\u00a0tas\u00a0\u00bb ni dans la forme finale mais tout enti\u00e8re dans cette action qui nous rappelle qu’il ne faut jamais avoir peur de muer, car le gain est toujours sup\u00e9rieur \u00e0 ce que l\u2019on croit avoir perdu et qui ne l\u2019est jamais car le perdu persiste justement dans la forme engendr\u00e9e.<\/p>\n
Jean Louis POITEVIN, January 2013<\/p>\n
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