![\"http:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Daniela-Serie-r\u00e9sonance-6b-600x1000.jpg\"](\"http:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Daniela-Serie-r\u00e9sonance-6b-600x1000.jpg\")
<\/p>\nInstallation 2014 – Resonance 6, \u00ab A \u00bb comme un commencement<\/p>\n
\u00c9critureLe travail de Daniela en c\u00e9ramique est intimement li\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9criture, et cela depuis une trentaine d\u2019ann\u00e9es. Sur nombre de pi\u00e8ces, on a pu voir des signes et des lettres provenant d\u2019\u00e9critures de toutes les \u00e9poques et de toutes les provenances. Support pour ces signes jusqu\u2019en 2008, ses \u0153uvres ont \u00e9volu\u00e9 ensuite, et l\u2019ont conduite \u00e0 repenser la relation entre mati\u00e8re et forme selon un processus dynamique.La mise en \u0153uvre de cette nouvelle relation implique que la pi\u00e8ce ne soit plus support de signes mais devienne elle-m\u00eame signe. C\u2019est en prenant la question de l\u2019\u00e9crit, en quelque sorte au pied de la lettre, qu\u2019il est devenu possible de faire r\u00e9sonner le mythe et la l\u00e9gende au-del\u00e0 d\u2019elle.<\/p>\n
\u00ab A \u00bb comme un commencementAu lieu d\u2019opter pour une d\u00e9clinaison programm\u00e9e de la taille d\u2019un module ou de sa transformation, cette s\u00e9rie propose des pi\u00e8ces d\u2019une seule et m\u00eame forme, et toutes de m\u00eame taille. Pouvant \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e de diverses mani\u00e8res, ce n\u2019est que mise debout que chaque pi\u00e8ce appara\u00eet pour ce qu\u2019elle est : un A. Pos\u00e9e dans son sens habituel, la pi\u00e8ce se transforme en sculpture alors que pos\u00e9e sur l\u2019une ou l\u2019autre de ses faces, ce qu\u2019elle perd en signification \u00ab litt\u00e9rale \u00bb, elle le regagne aussit\u00f4t par un d\u00e9passement de sa lisibilit\u00e9 comme lettre dans l\u2019espace au profit de la multiplication sur sa face externe d\u2019un signe que l\u2019on identifie tr\u00e8s vite \u00e0 cette m\u00eame lettre A. Devenu motif \u00ab d\u00e9coratif \u00bb, ce \u00ab A \u00bb trac\u00e9 \u00e0 la main dans des positions diff\u00e9rentes appara\u00eet, par sa r\u00e9p\u00e9tition m\u00eame, moins comme un motif que comme la v\u00e9ritable manifestation du principe de tout engendrement par r\u00e9p\u00e9tition.<\/p>\n
<\/p>\n
Le motif, cette lettre A, est suffisamment plastique pour offrir, par son inscription al\u00e9atoire sur la surface du bord externe du A sculptural, une approche \u00e0 la fois mentale et esth\u00e9tique de l\u2019engendrement de tous les textes, r\u00e9cits, mythes et l\u00e9gendes. Ce travail, en ce sens, est proche d\u2019une lecture \u00ab borg\u00e9sienne \u00bb de l\u2019engendrement des textes \u00e0 partir de la lettre. Il pourra aussi \u00e9voquer, pour les lecteurs de la bande dessin\u00e9e Phil\u00e9mon (de Fr\u00e9d\u00e9ric Othon Th\u00e9odore Aristid\u00e8s, dit Fred), le A des lettres qui peuplent l\u2019oc\u00e9an qui existe sur l\u2019envers du monde.<\/p>\n
La lettre A mesure environ 68 cm de hauteur sur 68 cm de largeur et a une profondeur d\u2019environ 22 cm. Une face est engob\u00e9e d’un noir bleut\u00e9 et couverte de l\u2019inscription r\u00e9p\u00e9t\u00e9e sur toute la surface, de la lettre A. L\u2019autre face re\u00e7oit le m\u00eame traitement, mais en blanc sur la porcelaine papier. De petits traits d\u2019union en rouge conduisent le regard d\u2019une face \u00e0 l\u2019autre, cr\u00e9ant ainsi un effet de \u00ab transparence \u00bb. Cette installation est compos\u00e9e au minimum de 3 et au maximum de 5 pi\u00e8ces. Le A est bien s\u00fbr couch\u00e9, la finesse de la porcelaine ne permettant pas de la dresser avant la cuisson. La forme est, bien s\u00fbr, l\u00e9g\u00e8rement modifi\u00e9e de pi\u00e8ce en pi\u00e8ce.<\/p>\n
Ici, la r\u00e9p\u00e9tition se situant au plus pr\u00e8s du commencement, c\u2019est en quelque sorte le c\u0153ur de la matrice qu\u2019elle rend visible autant que lisible. Le A s\u2019amplifie de toutes les significations que porte en lui le terme de commencement et s\u2019installe dans le visible \u00e0 la fois comme \u0153uvre minuscule et comme monument. Ce que touche en nous R\u00e9sonance 6, c\u2019est le mouvement m\u00eame de palpitation qui anime notre c\u0153ur autant que les gestes qui pr\u00e9sident \u00e0 toute cr\u00e9ation. Aucun dieu, nulle part, mais la promesse contenue dans la puissance initiale d\u2019un geste, voil\u00e0 ce que portent \u00e0 notre regard les pi\u00e8ces composant R\u00e9sonance 6.<\/p>\n
Jean Louis POITEVIN, 2014<\/p>\n
<\/p>","protected":false},"featured_media":2011,"template":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/fw-portfolio\/2074"}],"collection":[{"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/fw-portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/fw-portfolio"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/fw-portfolio\/2074\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3030,"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/fw-portfolio\/2074\/revisions\/3030"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2011"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/schlagenhauf-ceramique.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2074"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}